苏亦也只能跟他简单科普，前面科普了概念，又谈论兴亚式建筑的发展史。
“它在曰本习惯被称为帝冠式建筑，仅仅从名字就知道式日式特色，在长春就被称为满洲式建筑，其实它本质上就是西体东壳，是30年代在日本民族主义势力抬头的背景下，为对抗现代主义建筑而产生的日本建筑样式。因为有着极为鲜明的日式的屋顶，所以被称为穿着军服的建筑。这属于一种折衷主义的建筑风格，其实所谓的折衷主义也是曰本学者鼓吹的，不光说的天花乱坠，在很多人的眼里，它本质上就是丑。”
“啥玩意？丑？”吴镇武大为不解，“我怎么觉得挺漂亮的啊？”
苏亦笑，“审美是一个很主观的东西，有人觉得丑就会有人觉得美，甚至，有人觉得此类建筑，就是曰本人的小家气的具体表现。”
吴镇武就更不解了，“挺豪华的啊，当年能够建造这种豪华建筑，在国内应该不多吧？”
苏亦说，“兴亚式建筑是二三十年代被伊藤忠雄、佐野俊树和武田刚一引入曰本的。使用钢筋混凝土建造，并且将日式风格与西洋风格相互融合。借鉴的就是当时欧美建筑风格，然后在加上日式的木结构屋顶作为装饰。本质上，房顶只有装饰作用而缺乏实用性，还增加建筑成本，采光也不好，很多人觉得多出来的屋顶，也没有啥装饰作用，反而是累赘，画蛇添足，并且内部装饰也极为简陋，占地小层数少规模也不大，不够欧美建筑奢华，也不够东方建筑大气，完全就是反映出了，二战前夕曰本资源溃泛经济落后的糟糕状况，因此，在建筑风格上也只能采用这种小家气的建筑，完全无法跟经过文艺复兴的欧美建筑媲美，因此，有人给出了不中不洋，不伦不类的评价。”
苏亦说完，吴镇武下意识点了点头，“这么说也很有道理哈，毕竟这些大楼，除了塔楼比较高之外，其他的楼层确实不算太高，确实小家气。”
苏亦乐得哈哈大笑。
那么上面他说的评价，真的有道理吗？
有点道理，却也不能说全对。
主观性太强了。
明治维新以后，曰本深受西方文化的影响，都开始“脱亚入欧”了，在建筑领域上，也受到欧洲文艺复兴时期的建筑风格影响，古典建筑风格迅速衰落，这样一来咋办？
于是，折衷主义的兴亚式风格就应运而生了。
此外，曰本古典建筑主要是以木结构为主，然而，1937年抗日战争爆发，由于木材的稀缺，大量的建筑被摧毁，和风建筑也被迫停建。再加上现代建筑的兴起之式，锐不可当，兴亚式建筑风格就开始大行其道。
说到这里，苏亦又拿着中国的“宫殿式”建筑跟兴亚式建筑做对比。
“宫殿式具有强烈的国家主义色彩，是被民国政府推崇，还说它式民族固有样式，是中国传统建筑的正统继承者。作为伪满时期采用的兴亚式，却有着明显的“和风”，本质上，一定时期的建筑样式必定收到统治阶级意志的影响。不能简单的用美丑来贬低兴亚式建筑，就算在咱们长春的兴亚式建筑，也存在着多种尝试，一会，咱们慢慢观察，一一梳理，实际上，兴亚式建筑也对民国时期的“宫殿式”建筑有一定的借鉴意义。”
这一说，吴镇武又听不明白了，“啥借鉴意义？”
苏亦笑道，“都是西体东壳的折衷主义，都是在西方建筑的主体上弄一个屋顶，不过咱们国内宫殿式，弄的是大屋顶，而不是兴亚式的小屋顶。”
吴镇武笑道，“果然，小曰本就是小曰本，连建筑都这样抠抠搜搜，充满小家气。”
说说笑笑，接着，他俩马不停蹄杀到第二厅舍——伪满首都警察厅。
它跟第一厅舍恰好对街相望，都是在斯大林大街上，一东一西，对称分布，与第一厅舍相呼应。也就比第一厅舍晚10天开工，1934年竣工。原为伪满司法部，司法部迁往新民大街后为伪满首都警察厅。
这楼现在是市局所在地，完全继承了之前的单位属性。
因为之前他们去市委大院参观，还拿到保卫干事的介绍信，进入公安大楼的时候，也没有阻拦，甚至还有宣传科的干事陪同，苏亦挑选一些角度拍摄照片以后，就开始拿起素描本开始画素描图。
他这本领，吴镇武之前在南湖宾馆已经领教过，也不惊讶，反倒是市局的宣传干事，哭笑不得，怎么也想不明白，这位北大的高材生，为何有这样的雅兴跑来这里画画。
好在他不阻拦，简单交代一些注意事项，让他们不要乱跑之后，也就离开。
相机是苏亦跟考古专业摄影老师赵思训先生借的，他在北大的时候没少跟对方混在文史楼的暗房洗照片，借一部相机，一点问题都没有，就是胶卷要自己买。
就算黑白胶卷，也不便宜。
这种消耗品，苏亦也不能使劲造。
对于拍照，他也是能省则省，尤其是建筑群，尽量画建筑素描图，不怪他抠抠搜搜，主要是今天打卡长春的满洲式建筑，胶卷消耗的比较狠。
不仅如此，之前在研讨会上，他的胶卷也用了不少，作为为数不多可以拎着相机自由出入会场的临时会务人员，苏亦自然备受瞩目。
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