龚琳在挎包之中找钥匙，悉悉索索，开门……
“这是？”龚琳脸色茫然，整个人都愣住了，她看见了什么？
客厅中灯火辉煌，音响开着，传出音乐——
“Kyrie.eleison(上主垂怜)”
仿佛海妖塞壬的歌喉，第一个字母响起，无与伦比的宗教厚重感就传达而出，冷冽而又狂热，瞬间抓住了所有人的耳朵。
“Christe.eleison(基督垂怜)。”
“Kyrie.eleison(上主垂怜)”
突如其来的音乐，不仅让剧中的女主角龚琳愣住了，近五千观众同样愣住了，之前的翻拍加上原版中可都没有这个声音，这是什么情况？
“这是巴赫《B小调弥撒·垂怜经》。”身为文艺青年的郭安瞬间炸毛成猫咪，大喊大叫：“《基督啊，请怜悯我们》女高音二重唱。”
剧情继续——
“我在客厅书籍上看见了贝多芬的《致爱丽丝》，女士你喜欢贝多芬？”
一道男生，龚琳蓦然侧身，这才发现在客厅边上的厨房边还站这一个陌生人，雪峰似高耸的双眉，深邃的眼睛，眼珠儿像是黑色玻璃球浸在清水中，安静，美丽。
客厅的灯光散落在他脸上，脸部柔和的线条，仿佛皎洁明月，在飘渺且有庄重的二重奏衬托之下，眼前这俊朗的男人更加神秘。
“贝多芬更像一个戏剧家，他赋予音乐的是意识，就好像戏剧家在剧作中安排他的角色，《田园交响曲》、《欢乐颂》、《月光》、《命运交响曲》，他的音乐就属于音乐本身，无需屈从作曲之人的调遣。”
“任何多愁善感，任何脆弱的情绪，任何依靠自觉的东西，对于巴赫而言都属多余，巴赫的作品中，主观情绪统统会化为冷峻的严肃，并且还执拗的坚持着音乐的客观性，严密逻辑，他的康塔塔，他的受难曲，他的协奏曲的柔板中，每一小节，每一旋律优美的乐句，都充斥着冰冷的客观……”
苏叶缓缓的走到龚琳面前，步伐不徐不疾，每一步都精确到仿佛都经过尺子测量，没有任何多余的动作。
站在鞋柜边的龚琳，手脚冰凉，四肢仿佛不听使唤，只能呆呆地看着来人靠近。
“所以比起贝多芬，我更喜欢巴赫。美丽的女士很抱歉贸然来访，《B小调弥撒》送给你当做赔礼。”苏叶嘴角挂笑，很礼貌的微微欠身：“你可以叫我杀手先生，或者是亲爱的杀手先生。”
放映厅的议论声渐渐变小，到苏叶的自我介绍完毕，近五千人鸦雀无声，全部惊骇与这杀手的开场白。
这TM真的是变·态杀手？
ps：对于巴赫与贝多芬的短评，摘抄修改自柏林爱乐乐团首席指挥福特文格勒，原文是叫《巴赫的理智与柔情》
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